Caundo navegaba por las noticias en Internet, me tope con un articulo muy interesante que informa la opinion del famoso actor/director mexicano Diego Luna. El opina que esl cine mexicano es "una industria fílmica casi fantasma que vive de los apoyos oficiales, de las subvenciones (el Artículo 226 del Impuesto sobre la Renta), y no de la venta de boletos, de la comercialización de derechos en televisión o DVD’s." me alegra mucho haberme topado con esto ya que me ayudara a defender mi opinion mucho mas.
http://www.radioformula.com.mx/notas.asp?Idn=136528
martes, 19 de octubre de 2010
viernes, 15 de octubre de 2010
Primer Draft de Introducción: El Cine Mexicano No Esta Muerto
Al cine Mexicano se le ve localmente (en la república) como si fuese una persona con mucho talento que ha sido lentamente enterrado vivo. Ofresco esta metáfora por las siguientes razónes fundamentales: Uno, la cartelera Americana y su propaganda infestan nuestros medios de comunicación invadiendo nuestra publicidad y obteniendo la empatía de nuestra sociedad como resultado por sus obras cinematográfica igual que su basura cinematográfica. Esto da pie a mi segunda razón, que es que nuestra sociedad acepta estas obras ya que también México a caído a la obscesión de la demanda popular “express”. A lo que me refiero cuando digo “express” es por la calidad, que en este caso es pésima, y a la demanda de tener algo que cumpla con el capricho del público.
Esto significa que como la gente demanda ver la secuencia de una película exitosa, la producción debe apurarse a crear una continuidad a la historia que se presentó y se convirtió en un hit, como es el caso de Harry Potter. Esto puede llegar a alterar la temática de la historia principal y atraer serias consecuencias e inclusive hasta empeorar la situación y su popularidad entre sus seguidores. Siempre ha habido demanda por la creación cinematográfica de alguna novela o hasta de juguetes, Como Transformers. El punto siendo que no importe si la estuvo fantastica u horrible, la audiencia lo recibe calurosamente por cumplir su capricho y en poco tiempo.
Este capricho o demanda popular se aplica a mi metafora al principio, que ayuda aún más al vivo que entierran. Cuando digo el vivo que entierran, me refiero a que el vivo representa al talento que proviene de México y lo enterramos lentamente por no saber explotar bien y vender bien nuestro cine, nuestra cultura, y preferimos ir a ver una cinta Americana por que sabemos que nuestro cine nacional no siempre ha sido de lo mejor. Esto se debe por la pobre calidad y por el bajo presupuesto que se les da. Precisamente por la misma razón de que no hay apoyo nacional, de nuestra gente. Enterramos vivo a nuestro cine nacional por muchas razónes, pero hay una gran demanda e interés internacional para ver más quiénes somos, nuestro nuevo estilo de vida y nuestros grandes talentos que se destacan del resto del mundo. Unos ejemplos de esto son las película como Babel y Amores Perros de Iñárritu, al igual que ¿Y Tu Mamá También? de Alfonso Cuarón. Grandes cieneastas con grandes cumplimientos y reconocimientos mundiales. Prueba que México tiene de sobra talento y originalidad que podría competir muy bien en este mercado global.
viernes, 8 de octubre de 2010
Abstract
Abstract
Por vía de este medio argumentaré y analizaré los elementos que cegan a nuestra sociedad Mexicana a conmoverse así misma para destacar nuestro talento cinematográfico en la competividad contra la farándula Americana en las carteleras. Daré a conocer algúnos ejemplos de cineastas sobresalientes que podemos apoyar para estar al mismo calibre que Hollywood. Proporcionaré propuestas para crear un estímulo optimista para nuestra economía y nuestra cultura y re-introducir la vanidad que alguna vez tuvo México en sus tiempos de oro en el ciney los pasos que podemos tomar para convertirnos en una potencia cinematográfica mundial.
Tercer Fuente: Un Siglo de Cine en América Latina de Nelson Carro
Tercera Fuente: Un Siglo de Cine en América Latina de Nelson Carro
La explicación que prové Nelson Carro de la existencia del cine en América Latina desde sus inicios con los hermanos Lumiére hasta la presente competencia de cartelera entre películas Mexicanas/Latinas y películas Estadounidenses. Explica brevemente “[s]i dejamos a las cinematografías Latinoamericanas que compitan libremente con la estadounidense, están destinadas a desaparecer.” (Carro, pg. 6).
Este análisis presiento será de mucha ayuda ya que el discurso sobre la competencia en la cartelera es fundamental en mi argumento y esta fuente tiene mucho “mineral” que pueda excavar, por así decirse.
Fuente
Carro, Nelson (1997). Un Siglo de Cine en América Latina. Obtenido 7 Octubre 2010 de Redalyc y Politica y Cultura: Universidad Autonoma Metropolitana: 241-246.
http://redalyc.uaemex.mx/redalyc/src/inicio/ArtPdfRed.jsp?iCve=26700811
Segunda Fuente: Identidad en las Películas
Segunda Fuente Identidades en Redefinición: Los Procesos Interculturales en el Cine Mexicano Contemporáneo de Aleksandra Jablonska
Apesar que esta investigación se profundisa en la indentidad y re-identidad de los Mexicanos al exponerse a otras culturas, estudia y defragementa los conceptos de ocho películas disttintas y su relevancia social en nuestras comunidades inmigrantes. Se enfoca mucho en lo que son distintos tipos de rehacer una vida, de una cultura originaria a otra. Cuales son los casos de inmigración al “norte” y de los chicanos al sur, y de los que se quedan en medio. Este estudio no tiene una relación directa con lo que trato de investigar, pero si me ayuda mucho como un ejemplo de como los Mexicanos vemos películas sobre lo que es el inmigrar al norte. Es relevante ya que nuestra sociedad Mexicana tiene una obseción completa con la cultura Americana y como siempre tratamos de desprendernos de nuestra cultura y tratar de identificarnos con la Americana vestiendonos con marcas de allá, escuchando música de allá y usando ideologias que solo le pertenecerian a la sociedad Americana e igual tratar de incorporar eso a la nuestra. Talvez esto me ayude a explicar el ¿por qué? las carteleras Americanas nos invaden y los mismo mexicanos le damos preferencia a estas películas Americanas que a las que estan hechas aquí.
Esto también ayuda a explicar como el género de películas basadas en hechos de inmigración tienen talvez más futuro de lo previsto.
Fuente
Jablonska Zaborowska, Aleksandra. "Identidades en redefinición: Los procesos interculturales en el Cine mexicano contemporáneo".Estudios sobre las Culturas ContemporaneasXIIl. 026 (2007): 47-76. Obtenido 7 Octubre 2010 de Redalyc y Estudios Sobre las Culturas Contemporaneas: http://redalyc.uaemex.mx/redalyc/src/inicio/ArtPdfRed.jsp?iCve=31602604
jueves, 7 de octubre de 2010
Creando Géneros de Cine
“Primer Fuente” – La Recepción del Cine Mexicano y Las Construcciones de Género. ¿Formación de Una Audiencia Nacional? De Patricia Torres San Martín
Esta investigación abarca todo lo que es el concepto de los géneros del cine y cómo se formalizan. Torres San Martín explora en particular dos películas Mexicanas contemporáneas “Amores Perros” de Alejandro Gonzáles Iñárritu e “¡Y Tu Mamá También” de Alfonso Cuarón, ambos ambiciosos cineastas Mexicanos. Ella argumenta como estas cintas divergieron los géneros del cine en México de los típico a lo que antes se le veía como géneros oscuros y “raros” por así decirlo. Estos géneros “raros” son los que sorprendentemente han vendido más en las taquillas. Torres explora afondo el ¿por qué? de este fenómeno. Investiga en general otros estudios sociológicos y psicológicos de otras investigaciónes que se llevaron acabo en diferentes categorias: géneros, edades y las razónes por las que la gente generalemente acuden al cine. Hubieron varios estudios que se llevaron acabo en Guadalajara, México. La autora concluye después de un largo y detallado análisis, que estas cintas y los motivos de la audiencia al identificarse y ver las películas “están generando comunidades culturales que no están presentes en las intenciones de productores y directores para lanzar nuevos productos culturales.” (Torres, p.99). Dejando en cuenta que la formación de géneros no es solo una categorización necesaria, sino un fenómeno que debemos digerir y de investigar más afondo para extraer más ‘jugo’ para amplear el futuro cinematográfico en México, al dirigirse especificamente a una audiencia más selectiva. Esta fuente me ser
Fuente
Torres San Martín, Patricia (2007). LA RECEPCIÓN DEL CINE MEXICANO Y LAS CONSTRUCCIONES DE GÉNERO. ¿FORMACIÓN DE UNA AUDIENCIA NACIONAL?. Obtenido 7 Octubre 2010 de Redalyc y La Ventana La ventana, Vol. III, Núm. 27, sin mes, 2008, pp. 58-103 http://redalyc.uaemex.mx/redalyc/src/inicio/ArtPdfRed.jsp?iCve=88411497004
El Cine Mexicano No Está Muerto
El tema que quiero enfocar en mi ensayo final, es la competencia que hay entre el cine americano y cine mexicano en las carteleras y de crear algúnas soluciónes para que ambos medios puedan sobresalir, especialmente el cine mexicano. Se pueden observar en los cines de la república mexicana, como las películas americanas infestan las carteleras, y tristemente como resultado, a los mexicanos ya les da igual, lo aceptan como algo normal. Quiero poner énfasis en lo que no se ha podido, que es darle a conocer a mis fieles mexicanos, que el cine mexicano no está muerto. Que tiene mucho potencial, mucho jugo que exprimir para crear nuevas ideas que poner en las pantallas internacionales, y que hay que detener nuestros grandes talentos de imigrar a otros lugares para dar a conocer su talento, cuando nosotros mismos podemos brindarles ese apoyo en casa, y al final todos poder sobresalir.
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